第254章 高贵的门罗 (第1/2页)

李察仔细观察并记忆了玛蒂尔达的琴弓的位置变化、压下去的力度，然後照着拉了一遍。
　　
　　姿势有点古怪、笨拙，那是为了凑琴弓力度和位置做出的妥协，因为哪怕还是同样的位置，他的体型也跟玛蒂尔达不同，导致动作变形。
　　
　　模仿玛蒂尔达的动作，玛蒂尔达做出来很舒展的姿势，换成李察的身体就有些僵硬。
　　
　　但是，这些都不重要，李察拉出来的声音跟玛蒂尔达一模一样。
　　
　　完全一模一样！
　　
　　音色、力度、弓速，全部复刻了玛蒂尔达刚才的表演。
　　
　　其实还是有一些区别的，李察自评大约5%左右。
　　
　　小提琴确实比钢琴更难掌握。
　　
　　这麽流畅？玛蒂尔达却陷入了深深的茫然中。
　　
　　「这就是天才的世界吗？」
　　
　　她无比确定，李察就是初学者。
　　
　　李察笨拙的动作骗不了人，专业小提琴手想模仿初学者的动作也不是一件容易的事。
　　
　　没人会浪费时间专门研究初学者的动作。
　　
　　那毫无意义。
　　
　　所以，李察就是个初学者。
　　
　　而且，玛蒂尔达也注意到了，李察拉出的曲子，跟自己一模一样。
　　
　　同样的曲谱，每个人都有不同的表达，不可能完全相同。
　　
　　但是李察不同，完全一模一样，就像之前模仿伊索尔德弹钢琴一样。
　　
　　「你之前真没学过？」玛蒂尔达实在不愿意相信，还是忍不住地问道。
　　
　　李察仔细体会自己和玛蒂尔达动作和效果的不同，随口回道：「没有。」
　　
　　「好吧。我相信你是个天才了。该死的天才！」玛蒂尔达有点难以置信，又有些悻悻然，更多的是对狗B天才的愤慨。
　　
　　「我从七岁开始，每天练两个小时，练了三年，才把音色练到能听」的程度。练到第五年，才勉强把双音拉得不出错。而你......」玛蒂尔达忍了很久才没把那句粗口说出来。
　　
　　这个狗B天才，听一遍就会了！
　　
　　天才的存在让自己这种普通人的努力看起来像笑话一样。
　　
　　实际上，玛蒂尔达的小提琴天赋，在真正的普通人中，已经是天才级别的了。
　　
　　但是天才也有高低之分，茱莉亚学院遍地音乐天才，她在这里已经有点不够看了。
　　
　　李察的突然出现，则让玛蒂尔达彻底打消了在音乐上有所发展的念头。
　　
　　我只是个普通人。她低下头，郁闷地看着自己手指上的茧。
　　
　　那是十几年练琴，一层一层磨出来的。
　　
　　「我现在相信达文西能用牙齿「听」声音了。」
　　
　　玛蒂尔达无比失落。
　　
　　你们这些该死的天才都是变态！
　　
　　作为门罗家族的私生女，老门罗在经济上没有亏待过她母女。
　　
　　玛蒂尔达从小锦衣玉食，音乐、美术、舞蹈、体育、文学、哲学全都花大价钱学过。
　　
　　最终确定，自己最擅长的是音乐，於是就在音乐领域深耕。
　　
　　现在看起来，简直就是个笑话！
　　
　　如果她看过东大网文，她就能说出那种感觉：辛苦修仙几百年，还没出山，宗门来了个惊才绝艳、横压一世的小师弟，一天链气，两天筑基，一年金丹..
　　
　　玛蒂尔达的自信心彻底被击溃了。
　　
　　她看着李察的侧脸，对方在专注调弓速和动作，没有注意到她的表情。
　　
　　原来我真不是天才啊..
　　
　　玛蒂尔达自从进了茱莉亚学院，就知道自己在音乐上不够顶尖。
　　
　　但是，她总觉得「我只要再努力一点就好了」。
　　
　　现在终於明白了，普通人努力也无法接近天才。
　　
　　相比较其他天才来说，李察简直就是另一个物种。
　　
　　李察根本不用努力，第一次上手，听一遍就能学得有模有样。
　　
　　还好，玛蒂尔达有在豪门20年寄人篱下的生活经验，让她的心理承受能力非常强大，她迅速调整好心理，诚恳地指点李察：「你的左手太僵了，手指要自然弯曲，不要用力按弦，琴弦不是用来掐的。」
　　
　　李察注定是那种会在音乐史上留名的顶尖天才。
　　
　　自己只要跟他保持良好的关系，就能获得不错的回报。
　　
　　如果能结婚就更好了。
　　
　　顶尖音乐天才，同样能让她的後半生保持锦衣玉食的生活。
　　
　　玛蒂尔达比划着名琴弓，李察跟着仔细学。
　　
　　这时，门被推开了，伊索尔德和克莱顿—施泰因一起走进来。
　　
　　伊索尔德手里拿着一份改得乱七八糟的谱子，克莱顿在跟她说什麽，两人语气里都有些兴奋。
　　
　　克莱顿看到李察拿着小提琴，微微皱眉：「李察，哪怕你很有天赋，也要慢慢学习，你太浮躁了。」
　　
　　李察也不辩解，随手放下小提琴。
　　
　　「这一段转调，我昨晚还有个版本。」伊索尔德还沉浸在音乐中，她从谱架上找出一份手稿：「你来看看。」
　　
　　克莱顿说了李察一句就扔在脑後，走过去看谱，看了几秒：「嗯，比之前那版更顺，衔接更自然。我们来试试。」
　　
　　「好！」
　　
　　两人站到钢琴和小提琴的位置上。
　　
　　伊索尔德坐下，克莱顿架琴。
　　
　　玛蒂尔达退到窗台边，把位置让出来。
　　
　　李察站在沙发旁边，安静地看着，准备学习克莱顿的技巧。
　　
　　上次看过一次他演奏，今天又亲手体验了一下小提琴，对小提琴有了一些熟悉，现在再看，能学到的东西更多。
　　
　　演奏开始了。
　　
　　李察刚刚看过玛蒂尔达拉小提琴，紧接着就看克莱顿拉小提琴，时间间隔短。
　　
　　学生和大师的水平产生了鲜明的对比，两者之间巨大的差异明显体现了出来。
　　
　　李察变态般精准的观察力，立刻发现了两人之间那些最关键的手法和技巧差距。
　　
　　玛蒂尔达的音准框架很稳，指法也很娴熟，音符全部都落在谱面规定的离散点位上。
　　
　　但是，她的揉弦是均匀刻板的模板动作，手指在指板上的位移很生硬，滑音只有预设的起止点，音和音之间那段连续的「音程通道」，她只是草草掠过。
　　
　　强弱变化是匀速的、习惯性的，强段统一拔高音量，弱段统一收力，声音没有层次感」。
　　
　　克莱顿则完全不同。
　　
　　他的揉弦会随旋律情绪微调振幅。
　　
　　音量也不是简单的大小切换，单单一个长音的内部，他都能做出极细腻的渐强渐弱，变化也不是匀速。
　　
　　玛蒂尔达在演奏乐谱，克莱顿在用声音塑造情绪。
　　
　　李察还注意到克莱顿的动作，跟玛蒂尔达在细节上有巨大的差异。
　　
　　对比克莱顿，玛蒂尔达的肩、腕、指的肌肉一直紧绷，发力集中在指尖，手臂僵硬，每一次按弦都有微小多余的力量代偿。
　　
　　动作是分段、刻意的，纯粹是反覆练习形成的条件反射。
　　
　　克莱顿则进入了一种随心所欲的状态，他站得松松垮垮，但是发力极好。
　　
　　全身协调，肩放松，力量从躯干平稳传导到指尖，没有多余肌肉发力。
　　
　　克莱顿从不憋气，呼吸也是顺畅的，他的呼吸不会影响双手的动作。
　　
　　李察立刻明白过来，这是身体协调性的巨大天赋差距导致的结果：
　　
　　玛蒂尔达协调性不好（跟克莱顿这种小提琴天才相比），发力是学院派严苛规训出来的合格产物；
　　
　　克莱顿的协调性顶尖，可以随心所欲地演奏。
　　
　　李察也明白了，为什麽刚才自己学玛蒂尔达的动作，总有些笨拙：原来玛蒂尔达自己的发力就不太对。
　　
　　小提琴对於身体协调性的要求，远高於钢琴：左手按弦，右手运弓，脖子还要夹琴。
　　
　　在协调性上，李察自觉优势巨大，他的协调性，已经达到了正常人类难以企及的高度。
　　
　　伊索尔德改出来的二重奏版本比第一版钢琴独奏更完整，更震撼。
　　
　　钢琴与小提琴交替推进，哀伤与神圣交织。
　　
　　旋律像潮水一样一层层涌上来又退下去，中间那段双音是李察改的，克莱顿对此的评价是惊艳，所以钢琴和小提琴同时在那个位置汇聚，产生了一种奇异的共鸣。
　　
　　李察闭着眼睛听，感觉自己的灵魂在震动。
　　
　　自己写的旋律，自己听起来，有一种莫名的感觉。
　　
　　顶尖钢琴大师，顶尖小提琴大师，两者合作，产生的效果远非1+1>2那麽简单。
　　
　　钢琴与小提琴相得益彰，《致圣女》产生了一种奇妙的化学反应，曲子的质量达到了质变！
　　
　　系统提示响起：「叮！你深深感受到灵魂的震动。【灵魂与欲望】学识：3级，45%→47%。」
　　
　　李察暗喜。
　　
　　

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